JLP_32.ポップス・イン・ジャパン　　　　　（POPS in JAPAN）

ジャケット（帯なし／帯付）
タイトル，レーベル，品番，発売日，初版ｱﾙﾌｧﾍﾞｯﾄ，定価，初版PM

1. ポップス・イン・ジャパン　東芝　Liberty　LP-8161　1967.06.15　(H) ¥2,000　7E

※初期は赤盤、後期は黒盤。

総目録掲載期間

1968年版〜1976/77年版

裏ジャケット

※発売当初の「EverClean」ロゴ付きと、後期のロゴなし。

レーベル

※上　プレス・マーク「７Ｅ」の初版レーベル。
※下　プレス・マーク「２Ｂ」の後期レーベル。

ソング・オーダー

Side-A

1. ブルー・シャトー（Blue Chateau）<Tadao Inoue>
2. 恋のハレルヤ（Hallelujah）<Kunihiko Suzuki>
3. 涙のギター（Sentimental Guitar）<Koichi Sugiyama>
4. 別れた人と（Wakareta-Hito-To）<Taku Izumi>
5. 東京ナイト（Tokyo Nights）<Bogle-Edwards-Wilson-Taylor>
6. 夕陽が沈む（Slow Sundown）<Shoji-Yokouchi>

Side-B

1. 北国の青い空（Hokkaido Skies）<Bogle-Edwards-Wilson-Taylor>
2. この手のひらに愛を（Kono-Tenohirani-Aio）<Tsutomu-Sasaki>
3. 霧雨の舗道（Rainy Pavement(Kirisame-No-Hodo)）<Kosaku Dan>
4. 横浜の灯は遠く（Yokohame Lights(Honcho)）<Bogle-Edwards-Wilson-Taylor>
5. ブラック・サンド・ビーチ（Black Sand Beach）<Kosaku Dan>
6. 銀色の道（Road To Somewhere(Giniro-No-Michi)）<Yasushi Miyagawa>

ＵＳ盤

なし。

コメント

　ベンチャーズの新機軸となる、和製ポップス路線の第一弾アルバムで、日本のみの発売。その後、このシリーズは続編が数多く作られることになるが、このアルバムが最も新鮮な感じがする。

　全曲初出となるが、B1 & A5 はシングル盤も同時発売（JSg_35 : LR-1722）。

　このアルバムのオリジナル・フォーマットでの再発はない。

　このアルバムからは、明らかにライン録り（アンプの音をマイクで拾うのではなく、ギターのプラグからの出力をダイレクトにコンソールに繋ぐ）のギター・サウンドが聴かれる。メル・テイラーは「マッシュ・ポテトからライン録りになったため、ドラムスを目一杯叩けるようになった」とコメントしているので、もっと以前からあったのかもしれないが、ここではその特徴（功罪）が顕著に感じられる。

　ライン録りの場合、アンプのノイズは混入しないし、他の楽器とのクロストークも避けられるため、サウンドがクリアになるというメリットがある。ドラムスのようにエアーで録るしかない楽器とのバランス調整もコンソール側で行うので、メルが言うように「全体の音量バランスのために、少し抑えて」などと言われることもなくなる。が、その反面音の奥行きや臨場感は出にくく、バンドとしての一体感は弱まりがち。一言で言ってしまうと「マルチ・モノ的な迫力のない」サウンドになり易い。ここに収録されている「ブラック・サンド・ビーチ」などを、オリジナルの加山雄三とランチャーズのバージョンと聴き比べてみた場合にも、そういうことは言えるなと思う。