ガブリエル・フォーレ　　望まなかったレクイエム

フォーレのこの作品は聴く者の様々な宗教的信条とは切り離しても、フランス近代音楽を代表する音楽でしょう。

ただ、彼の迷いと戸惑いがいくつかの完成の過程に残っていて、現在一般に聴かれている第３稿は1900年にパリの万国博覧会の際に演奏されました。
１８８５年に父を１８８７年に母を相次いで失ったフォーレは極めて私的なレクイエムを非常に小規模な楽器編成で作曲し、自身の指揮で初演しました。
その時は今の７曲ではなく、第２曲Offertoire（奉献唱）と第６曲有名なリベラ・メ＝Libera Me（我をゆるしたまえ）を除いた５曲でした。
その後1887年に書き上げていた第６曲Libera Meと1889年に書かれた第２曲Offertoireを加え、現在の形と同じ７曲で演奏されることになったのですが、この第2稿でも楽器編成は少しは大きくなっていますが、現在の第３稿の一般的な規模の楽器編成ではありません。

思うに彼はこの曲が最初から極めて個人的な追悼の意図を持ったものであり、それ故にミサの後、出棺の際に歌われる聖歌であったLibera　meとIn　Paradisum（楽園にて）が組み入れられたのでしょう。

また、Sequenta（最後の審判の恐怖を描いた部分）を除き、神の審判のありようとは離れ、父母の穏やかで安らかな旅立ちを祈ったのではないかと思います。

それは、神道の家に生まれ、母の死に際しても、音楽の安らかな部分を気持ちに載せたいという僕個人の心情にも合致しました。

その後、作品の高い芸術性に広く発表の場を世界に見据えた出版社はオーケストレーションを一般的な大きなものに編成し直すようにフォーレに強く要請したのでした。

フォーレはどんな気持ちでそれを承諾したのでしょうね。

極めて個人的な祈りが、心ならずもその作品の芸術性故に大がかりになってゆく…

彼にとってそれは不本意だったのではないでしょうか。

そして、彼はその楽器編成を自分で行わず、弟子のポール・デュカスに任せ、その作品が現在の作品４８として残ることになったのです。

このレクイエムは現在のオーケストレーションよりも、より小規模な編成で演奏される方が、フォーレの意に叶っているのでしょう。

でも、彼の気持ちにデュカスは懸命に添っていたのではないでしょうか。

決して声高にならず、うつむいたままの惻々とした哀しみと安息を願う父母の子としてのフォーレの祈りが、その明澄な旋律の中に生きています。

レクイエムをよく聴くというのは何だか変ですが、ボクはフォーレのこの曲が好きです。

その時聴くのは、CDで紹介した演奏ではなくて、古いですが、アンドレク・リュイタンスが現在のパリ管の前身と言えるパリ音楽院管弦楽団を指揮した演奏です。とこか近代的な管楽器の澄み切ってクールなパリ管の音ではない、くすんだ管楽器の音色。この頃の演奏が好きです。

ボクは決して信心深いとは言えません。でも、

リベラ・メを聴きながらふと思います。現在の悲劇を生んでいる、世界のリーダーたちは、この音楽を聴いてその中に籠る何かに赦しを乞わねばならないのではないでしょうか。

母はこの6月8日93歳で逝きました。赦しと同時に感謝を